Que pasa cuando la aguja avanza en el surco del disco?

Que pasa cuando la aguja avanza en el surco del disco?

Si todos los discos fueran perfectamente planos y perfectamente concentricos, lo unico con lo que la aguja tendría que lidiar sería con los contornos del surco grabado. 

Sin embargo hay algunas otras fuerzas que también afectan la forma en la que la aguja se mueve (fuerzas que, por cierto, introducen distorsión a la música). El alabeo (combado o deformidad de un disco), es la más sería de estas fuerzas. Las realidades de la fabricación de discos hoy en día dan como resultado la deformación en la mayoría de los discos. Y aún cuando las deformaciones son apenas visibles, interfieren con el seguimiento preciso. 

La aguja debe seguir el surco ya sea que este esté plano o alabeado. Y cuán correctamente esta siga el alabeo del disco es una función de la ingeniería del brazo sonoro y el cartucho.

Mientras más pesados el brazo sonoro y el cartucho, mas tenderá la aguja a desgastar el surco cuando suba por el alabeo y a perder contacto con el surco al bajar el alabeo. Lo anterior es u resultado natural de la inercia (la tendencia de un objeto en reposo a permanecer en reposo y la tendencia de un objeto en movimiento a permancer en movimiento.

La cantidad de inercia que un brazo sonoro y un cartucho presentan a la aguja es determinada por su masa total efectiva (el peso móvil combinado del brazo sonoro y el cartucho) ya que este afecta a la aguja en movimiento. La masa total efectiva se puede medir. Brazos sonoros y cartuchos convencionales tienen una masa total efectiva de 18 gramos. (Algunos aún más).

Para determinar con presición cuanto afecta la masa total efectiva el segumiento de los discos alabeados, Dual hizo un disco especial de pruebas. Este tiene un tono de prueba de 300-Hz y alabeos de 1.5 mm cuidadosamente espaciados, típicos de los discos de hoy. 

En una serie de extensas pruebas, combinaciones de brazos y cartuchos sonoros de 18 gramos generaron una distorsión armónica total promedio de 2.7 por ciento (2.7 percent THD). Cualquier valor arriba de 1.0 por ciento de distorsión armónica total (1.0 percent THD) se considera distrosión audible. También la fuerza de seguimiento varió tanto como 30% de alabeo a alabeo, una hecho que reduce la vida de la aguja y del disco.

Reproduciendo el mismo disco bajo las mismas condiciones, el sistema de brazo sonoro ULM y cartucho (con solo 8 gramos de masa efectiva total) redujo la THD a unos sorprendentemente bajos 0.01 percent. Eso es una reducción de 270 veces!

Otra forma de distorsión resultante de los discos alabeados es la distorsión de intermodulación de frecuencia (FIM) la cuál se midió también. Esta es conocidoa como “warp wow”, y la escucharás como un gorgojeo desagradable. Con el sistema ULM, la FIM mide de lo de una combinación de brazo sonoro-cartucho.

Los beneficios del sistema ULM son claros en cada parámetro de la reproducción de discos, incluyendo: presición del seguimiento, relación señal-ruido, distorsión THD y FMI, y vida de la aguja y el disco. Para terminar pronto, la mpusica suena mejor y tu agija y discos duran más tiempo con el sistema ULM.

Resonancia: otro problema en la reproducción de discos solucionado unicamente por la tecnología Dual.

Si has estado preguntándote el porqué tu amplificador de alto poder y tu fino sistema de bocinas no entregan el bajo limpio y profundo que te gustaría (especialmente a altos niveles de escucha) el problema quizás sea el efecto de la resonancia en tu tornamesa.

La resonancia es una frecuencia especifica a la que tiende a vibrar un sistema mecánico combinado de masa y docilidad (elasticidad). Y aunque la aguja debería moverse solamente en respuesta a los contornos del surco, esta también es activada por varias resonancias. 

La mayor resonancia es producida por la masa combinada del brazo sonoro y el cartucho interactuando con el movimiento de la aguja.

Debido a que las resonancias son una consecuencia natural de las leyes de la física, no pueden ser completamente eliminadas, pero sus efectos pueden ser minimizados.

El diseño general de los brazos sonoros Dual establecen su resonancia dentro del rango de frecuencias más deseable: entre 7 y 12 Hz. Es decir, arriba de las frecuencias estimuladas por el alabeo de un disco y debajo del sonido audible.

Adicionalmente, la amplitud de las resonancias, (el nivel de energía), ha sido substancialmente reducida.

La necesidad de reducir la energía de la resonancia es un hecho largamente conocido. Aunque las frecuencias de resonancia de la combinación brazo-cartucho pueden ser colocadas en el rango inaudible, aún pueden causar movimientos excesivos del cono y drenar potencia del amplificador. Tu escuchas esto como un bajo apagado. En casos extremos, podrás ver al brazo vibrar e inclusive saltar del surco del disco. 

La solución de Dual es un filtro mecánico (alojado en el contrapeso del brazo sonoro) sintonizado al rango de frecuencias de resonancias en general para ser amortiguadas. El filtro vibra fuera de fase con la resonancia cancelándola así. 

Este diseño, el cuál Dual introdujo varios años atrás. Ha sido ahora más refinado. El filtro puede ser sintonizado con presición para armonizar el brazo a la masa y la docilidad de la aguja de todos los cartuchos sonoros disponibles. 

El filtro anti-resonancia ajustable es presentado en las series 600 y 700 de los modelos de accionamiento directo y en el modelo de accionamiento por correa 1264. Todos los otros tornamesas Dual tienen contrapesos amortiguados elásticamente, los cuáles también son muy efectivos amortiguando las resonancias del brazo y el cartucho.